现身拍场,海上双璧

来源:http://www.fosbio.com 作者:中国历史 人气:86 发布时间:2019-11-04
摘要:screen.width-461)window.open('');" 王一亭和吴昌硕图/新闻晨报 没有王一亭就没有吴昌硕 吴昌硕与王一亭的关系,其实是在师友之间。吴昌硕从海派画坛开派人物任伯年处得到了重大艺术启示

图片 1screen.width-461) window.open('');" > 王一亭和吴昌硕图/新闻晨报 没有王一亭就没有吴昌硕 吴昌硕与王一亭的关系,其实是在师友之间。吴昌硕从海派画坛开派人物任伯年处得到了重大艺术启示,开创了由书法入画的绘画方式,王一亭则是任伯年的弟子,王一亭后来也一直向吴昌硕学习,画风也接近吴昌硕。 虽然吴昌硕的绘画风格影响了王一亭,但王一亭对吴昌硕成为海派领袖则功不可没。可以说,没有王一亭,就不会有吴昌硕到上海的发展,也就没有他成为海派领袖的可能。 吴昌硕在60多岁以前并不得志。他在江苏一个小县城做了一段时间小官吏,因受不了官场风气而不干了。他蛰居苏州,与一帮金石书画家往来,卖画所得也只是勉强养家糊口而已。吴昌硕曾多次到上海,但觉得在上海打开局面不易,生活花销太大,所以一直不敢移居,吴昌硕的弟子赵子云后来到上海发展,短短半年时间,在大实业家王一亭的帮助下,挣回了200多银元,吴昌硕这才真正动心。1911年,69岁的吴昌硕终于移居上海,开始了卖画为生。而当时已是海上风云人物的王一亭对吴昌硕十分推崇,处处力捧他,一路推举吴昌硕成为海派画坛的领军人物,并利用自己在日本广泛的人脉关系,帮吴昌硕作品在日本打开销路。日本高岛屋自1922年为吴昌硕和王一亭分别举办书画展之后,两人都受到东瀛名门望族、藏家商贾的推崇。1927年,高岛屋在日本举办了王一亭近作展,作品上都题有吴昌硕的画赞,此后“王画吴题”书画便畅行于日本。此次上拍的《猫》也正是一幅典型的“王画吴题”。 “海上双璧”画、商互补 王一亭是个被历史湮灭的海上名人。他出身贫寒,靠着智慧与刻苦,成为日本大商社的买办,后又转向实业并旁及金融业,由此,王一亭迅速积累了财富与人脉。王一亭热衷于社会变革,他加入同盟会,出钱支援孙中山,上海光复后,他一度出任商务部长。后来,袁世凯派人在上海刺杀宋教仁时,王一亭就在宋的身边,此事对他震动极大。孙中山领导的“二次革命”失败后,王一亭和孙中山等人被逐出公共租界。接连经受打击后,王一亭的意志开始消沉,他深居简出,茹素礼佛,并专注于绘画,同时,广做善事,赈灾救难。 作为当时海上画坛的重要赞助人,着名书画团体如海上题襟馆、豫园书画会,都有王一亭的身影,甚至对当时还不被世人认可的青年刘海粟,王一亭都给予赞赏。1912年,爱因斯坦来沪访问的当晚,就在王一亭家的“梓园”接受了主办单位的宴请,可见王一亭当时的影响力之大。 王一亭对海派艺术的地位提升、社会影响力的扩大做出了极大的贡献,其本身的书画艺术也为人称道。吴昌硕当年曾撰写对联赞其“风波即大道,尘土有至情。” 王一亭对待吴昌硕一向都恭恭敬敬,吴昌硕也完全把王一亭当作自家人,他将自己的部分卖画所得交给王一亭保管,王一亭将这笔钱用于商业或金融投资。吴昌硕去世后,王一亭把约40万大洋的巨额理财回报如数交给吴的儿子吴东迈,王一亭等于是吴昌硕的“终身理财顾问”。 吴昌硕帮助王一亭提高创作水平,王一亭为吴昌硕的画进行营销,两人成为互补型的“海上双璧”,此次上拍的《猫》就是这段百年前海上传奇的实物见证。

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王一亭对海派书画艺术的整体发展,特别是对艺术领军人物的树立起了关键作用。王一亭是上海这座大都市培育出的既有艺术天赋又有商业意识,既有创作能力又有经济头脑,既有审美追求又有社会责任的英才。

王一亭(左)和吴昌硕

王一亭对吴昌硕金石书画的推广,对海派书画影响力的扩大,海派书画家在慈善赈灾中所发挥的巨大作用等,都作出了历史性的贡献。

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在任伯年于1895年去世后,吴昌硕于1912年定居上海前,海派书画群体中公认的大家已不少谢世,如吴伯滔于1895年、虚谷于1896年、吴大澄于1902年、蒲华、钱慧安于1911年都归道山,王一亭成为中坚人物。

王画吴题的《猫》

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昨天,在上海花园饭店举办的东京中央拍卖公司五周年拍卖会预展上,一幅吴昌硕题跋、王一亭画的《猫》现身,向人们揭示了百年前海派领袖吴昌硕与海上巨贾王一亭之间的情谊,讲述了吴昌硕背后推手王一亭的传奇故事。

1912年,年近70岁的吴昌硕离开苏州,正式定居上海。王一亭在上海商界、金融界大力推介吴昌硕,使其名声大振,为海上画派树立起一位艺术界领袖。

没有王一亭就没有吴昌硕

1914年,王一亭为吴昌硕在上海六三园举办了生平第一次个展。六三园是当时日本政要和商界接待贵宾的宴庆地。吴派艺术始为日本各界所推崇。

吴昌硕与王一亭的关系,其实是在师友之间。吴昌硕从海派画坛开派人物任伯年处得到了重大艺术启示,开创了由书法入画的绘画方式,王一亭则是任伯年的弟子,王一亭后来也一直向吴昌硕学习,画风也接近吴昌硕。

受外祖母影响, 王一亭自幼酷爱绘画,十二三岁时,画名已传遍周浦镇,被视为少年奇才。后师任伯年,任伯年的创作理念及平民化艺术形式,对王一亭的绘画影响极大。用色明丽雅逸,人物造型生动,以适当变形与夸张使之更具神采。喜怒哀乐刻画细腻,颇富生活气息。与传统人物画的面容淡然、烟云供养相比,王一亭人物画表现出近代人文意识。

虽然吴昌硕的绘画风格影响了王一亭,但王一亭对吴昌硕成为海派领袖则功不可没。可以说,没有王一亭,就不会有吴昌硕到上海的发展,也就没有他成为海派领袖的可能。

吴昌硕定居上海后,王一亭与之相从甚密,其后期书画创作深受吴昌硕金石风格影响,书法苍劲雄浑,画风趋向阔笔写意。用笔酣畅雄健,气势磅礴,设色浓艳,但仍保持其自身的写实特色。在清末民初海上画坛中地位仅次于吴昌硕。

吴昌硕在60多岁以前并不得志。他在江苏一个小县城做了一段时间小官吏,因受不了官场风气而不干了。他蛰居苏州,与一帮金石书画家往来,卖画所得也只是勉强养家糊口而已。吴昌硕曾多次到上海,但觉得在上海打开局面不易,生活花销太大,所以一直不敢移居,吴昌硕的弟子赵子云后来到上海发展,短短半年时间,在大实业家王一亭的帮助下,挣回了200多银元,吴昌硕这才真正动心。1911年,69岁的吴昌硕终于移居上海,开始了卖画为生。而当时已是海上风云人物的王一亭对吴昌硕十分推崇,处处力捧他,一路推举吴昌硕成为海派画坛的领军人物,并利用自己在日本广泛的人脉关系,帮吴昌硕作品在日本打开销路。日本高岛屋自1922年为吴昌硕和王一亭分别举办书画展之后,两人都受到东瀛名门望族、藏家商贾的推崇。1927年,高岛屋在日本举办了王一亭近作展,作品上都题有吴昌硕的画赞,此后“王画吴题”书画便畅行于日本。此次上拍的《猫》也正是一幅典型的“王画吴题”。

吴昌硕曾赠诗王一亭曰:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神,古人为宾我为主。”

“海上双璧”画、商互补

王一亭是个被历史湮灭的海上名人。他出身贫寒,靠着智慧与刻苦,成为日本大商社的买办,后又转向实业并旁及金融业,由此,王一亭迅速积累了财富与人脉。王一亭热衷于社会变革,他加入同盟会,出钱支援孙中山,上海光复后,他一度出任商务部长。后来,袁世凯派人在上海刺杀宋教仁时,王一亭就在宋的身边,此事对他震动极大。孙中山领导的“二次革命”失败后,王一亭和孙中山等人被逐出公共租界。接连经受打击后,王一亭的意志开始消沉,他深居简出,茹素礼佛,并专注于绘画,同时,广做善事,赈灾救难。

作为当时海上画坛的重要赞助人,著名书画团体如海上题襟馆、豫园书画会,都有王一亭的身影,甚至对当时还不被世人认可的青年刘海粟,王一亭都给予赞赏。1912年,爱因斯坦来沪访问的当晚,就在王一亭家的“梓园”接受了主办单位的宴请,可见王一亭当时的影响力之大。

王一亭对海派艺术的地位提升、社会影响力的扩大做出了极大的贡献,其本身的书画艺术也为人称道。吴昌硕当年曾撰写对联赞其“风波即大道,尘土有至情。”

王一亭对待吴昌硕一向都恭恭敬敬,吴昌硕也完全把王一亭当作自家人,他将自己的部分卖画所得交给王一亭保管,王一亭将这笔钱用于商业或金融投资。吴昌硕去世后,王一亭把约40万大洋的巨额理财回报如数交给吴的儿子吴东迈,王一亭等于是吴昌硕的“终身理财顾问”。

吴昌硕帮助王一亭提高创作水平,王一亭为吴昌硕的画进行营销,两人成为互补型的“海上双璧”,此次上拍的《猫》就是这段百年前海上传奇的实物见证。

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